田失

　。佳片聚集机　◎包梓丹。去中

　　在第78届戛纳世界电影节颁奖典礼上 ，心化新生伊朗影片《一般事端》的纳开导演贾法·帕纳西从评委会主席朱丽叶·比诺什手中接过金棕榈奖杯 ，这也意味着帕纳西成为历史上第四位欧洲三大电影节“大满贯”导演，放出假如再算上洛迦诺电影节的佳片聚集机金豹奖，那么帕纳西便是去中史上第一位欧洲四大电影节的“大满贯”导演了。

　　帕纳西之外 ，心化新生咱们还在获奖名单里看到了许多了解的纳开姓名：比方取得评委会大奖的影片《情感价值》的导演约阿希姆·提尔
，他之前的放出著作《世界上最糟糕的人》广受欢迎；取得最佳导演奖的小克莱伯·门多萨 ，他的佳片聚集机前几部著作《舍间动静》《水瓶座》《巴克劳》《鬼魂肖像》都在谈论界广受重视，本年带来的去中《密探》更是距金棕榈只要一步之遥；还有达内兄弟，他们带来的心化新生《年青母亲之家》取得了最佳编剧奖。此外 ，纳开由我国导演毕赣执导的放出影片《狂野时代》取得主比赛单元的特别奖，打破了我国电影在戛纳主比赛单元多年未有斩获的魔咒。

　　。小电影也能斩获大奖 。

　　本年入围戛纳主比赛单元的影片共有22部，从数量上看处在比较高的水平，从质量上说“门槛”也不低，基本上每部电影都会有人喜欢 ，而得到咱们一同好评的著作也不在少数 。

　　咱们先从斩获金棕榈奖的《一般事端》说起 。影片导演贾法·帕纳西是欧洲电影节的常客，他的电影特色明显、作者性强，这一部也不破例 ，《一般事端》是一部十分有帕纳西风格的电影。值得玩味的是，从内容体量上，这部电影是一部“小电影”
，媒体报道其本钱只要100万欧元（约合800万元人民币）。但这并没有影响影片的质量，咱们在片中看到了十分多风趣 、深化的观念比武，了解到伊朗社会不同人群关于同一件事天壤之别的情绪，而这些情绪终究又让故事走向一个令人感动又令人担忧的结局
。

　　《一般事端》 。

　　事实上，这部电影也为全球电影发明者树立了一个十分好的模范，是“小电影”的模范 。在当今许多电影动辄本钱就要上亿元人民币的情况下，帕纳西的这部电影标明 ，对电影来说 ，本钱与艺术性并没有必定的联络
。这也让人想起在本年的柏林世界电影节上
，取得最佳编剧奖的电影《二〇二五年的欧陆》，这部由罗马尼亚导演拉杜·裘德执导的电影相同是一部本钱很小 、用手机拍照的电影 ，但这并不阻碍影片对人物有极端杂乱的出现，不阻碍其间有许多动听的人道时间。由此观之 ，上半年两大欧洲电影节对电影艺术性和本钱的考虑 ，旗号十分明显
 。

　　。《密探》也是主比赛的大赢家。

　　接下来不得不提的是评委会大奖影片《情感价值》
 。约阿希姆·提尔的这部新作比他之前的《世界上最糟糕的人》还要好许多，所以终究能取得电影节第二重要的奖项并不让人意外
，影片也现已被国内“浪漫电影发行科”（由导演贾樟柯与发行人田祺联合兴办）购买我国内地版权，咱们有理由等待这部影片在未来不久就会进入到咱们的视界 。

　　《情感价值》 。

　　《情感价值》中有三位十分凶猛的艺人——斯特兰·斯卡斯加德
、雷娜特·赖因斯夫和艾丽·范宁，他们在片中都有十分好的体现 。导演提尔很明显受到了一些伯格曼的影响 ，影片叙述一对父女之间的联系
 ，二人别离处在十分孤单的状况里找不到出路
，之后工作才渐渐出现了一些起色。影片很或许也受到了一些哈内克的启示，比方影片以艺人作为主角的工作并使用了许多的黑场办法（经过在两个场景之间刺进全黑的画面来完成场景的切换），这很简略让人想起电影《巴黎浮世绘》
。

　　从获奖数量上说 ，主比赛单元最大的赢家并不是上面说到的《一般事端》和《情感价值》 ，而是取得最佳导演、最佳男艺人和费比西（世界影评人奖）三项大奖的《密探》。按理来说，一同取得最佳导演和最佳男艺人两个奖项，其重量就与最佳影片适当 ，更别提还得到了影评人的认可，足见戛纳电影节场内场外对这部著作的偏心 。

　　《密探》。

　　小克莱伯·门多萨的这部著作从体量上看是一部十分有“金棕榈相”的著作，160分钟的时长给人很激烈的内容满足感 。影片最开端让人想起《偷听大诡计》 
，也是经过录音回溯整个事情的发生，可是跟着情节的开展 ，咱们会渐渐发现《密探》的内部结构比《偷听大诡计》还要杂乱，门多萨经过各式各样的办法，对悬疑违法类型进行改造，终究结局的处理办法也十分耐人寻味 。《密探》在任何意义上都不是一部一般的电影，在本年年底也很有或许成为《电影手册》年度十佳之选，十分值得影迷重视 。

　　。电影能够回绝文以载道吗 。

　　这一届主比赛单元的影片中，让许多谈论人和媒体都毫无保留地喜欢的一部著作
，恐怕是《挨近结尾》 。虽然这部电影终究只拿到了评审团奖，但这不足以阐明它的优质。西班牙导演奥利维尔·拉克谢以一种高度视听化的办法叙述了一个走向让人肯定意想不到的故事，从方法到内容，“急进”地瓦解了西方中心主义 ，对西方的艺术文明 ，包含西方电影传统类型有一种激烈的批评颜色，是一部真实重视磨难的著作。《挨近结尾》也能够很好地向全球电影职业阐明，一个发明者应该以什么样的情绪去发明一部电影，是不是能够回绝“文以载道”
 ，而只去寻求一种“朴实的美”？

　　《挨近结尾》。

　　“文以载道”这个词在电影职业往往是被污名化的 ，一些人十分抽象地认为没有“道”也能够有“文”，但问题或许没有那么简略 。首要，“文以载道”的发生是有详细语境的 ，是针对一个详细的问题而分析的。其次 ，提出“文以载道”的我国古代文人，并不是认为“道”比“文”更重要，相反 ，无论是荀子仍是韩愈都经过这个理念发明了一种新的文体 ，构建了一种新的汉语文学范式，从这个意义上说 ，“文”和“道”历来便是相得益彰、不行分隔的。所以 ，当咱们提出“文”与“道”的联系问题时，首要仍是需求将著作复原到一个详细的语境 ，尤其是电影这种前言——它不是音乐 ，它需求详细——是对物质世界的复原，这也就决议了电影不或许抽象地发生美感，而是需求在详细的构建中去完成美。《挨近结尾》确实能够带给咱们许多对电影本体的考虑 ，也给咱们的发明者许多启迪 。

　　《爱丁顿》。

　　除了上述这些影片之外，主比赛单元还有许多电影值得重视，比方凯莉·莱卡特的新作《主谋》 ，相同也在叙事上下了十分大的力气 ，简直在任何拐点上都偏离了咱们的预期，十分好地展示了主人公的盲目；再比方
，美国导演阿里·艾斯特的新作《爱丁顿》，对美国当下的政治生态做了一个十分好的展示，给出了一个十分杂乱的主人公形象 。

　　全体而言
，在本年戛纳的主比赛单元  ，由于入围的每部影片都有激烈的风格和作者性，叙事视点也十分不同，所以对“老”议题的出现 ，展示出了多元样貌，并没有让人觉得同质化 ，一同多部影片关于一些问题的讨论也十分深化。

　　。“一种重视”单元并不次一等
。

　　本年戛纳电影节的影片全体质量比较高 ，这不只体现在主比赛单元  ，也体现在首映 
、非比赛、次级单元以及三个平行单元中
。

　　比方，本年的次级单元“一种重视”便十分强壮
。从前“一种重视”确实能够称为“次级”单元 ，即该单元的入围电影是虽进不了主比赛但仍值得重视的新人新作
。而本年当选此单元的一些影片，质量乃至有不输主比赛单元的获奖片 ，之所以没能“再进一步”
 ，很或许是由于主比赛单元选片时对大师
、人气、电影节的全体曝光度等多方面要素的考虑 。

　　《笑刃荒途》。

　　在这种情况下
，本年“一种重视”的20部电影或许比从前更值得重视，比方笔者最喜欢的《笑刃荒途》。这部电影长达211分钟 ，由葡萄牙导演佩德罗·皮诺执导
，叙述一个葡萄牙环境工程师前往非洲西部做环境评价，其间遇到了一些人 ，发生了一些事，整部电影看上去结构比较松懈 ，但其实内涵有着十分紧致的相关。每一场戏都把男主人公置于一个十分荒唐的地步，让他与周围的环境、别人的身份之间形成了一种巨大的张力；与此一同，皮诺又运用一种半写实的办法进行拍照，将许多虚拟的场景转化为纪录片容貌。从方法到内容 ，这部电影的许多场景都让人感到惊讶。以笔者的视点看 ，这样一部电影在主比赛单元序列中都毫不逊色，归于并不多见的佳作
。

　　《大拱门的隐秘》。

　　“一种重视”单元中 
，《诗人》《正面仍是不和？》《平原上的迷路》《大拱门的隐秘》等影片也都有很不错的体现 ，其间《大拱门的隐秘》还有泽维尔·多兰参演。而三部由艺人出任导演的电影《水之时代》《街头顽童》和《了不得的埃莉诺》也都有不错的体现
，其间《了不得的埃莉诺》由斯嘉丽·约翰逊执导，叙述一个90多岁的老奶奶的故事
，是一部动听的著作。

　　《了不得的埃莉诺》
。

　　除“一种重视”单元之外，其他官方单元里还有许多影片值得引荐。“首映单元”中 ，菲律宾导演拉夫·迪亚兹的《麦哲伦》，冰岛导演希尼尔·保尔马松的《留存的爱》，美国导演迈克尔·安盖洛·科维诺的《分家》，深田晃司的《爱情裁判》
，都很精彩
 ，尤其是前两部电影，将它们放在导演个人的著作序列里也是比较强的  。它们必定程度上离开了发明者的舒适圈，开端测验另一种叙事逻辑，而这种改变往往对有经历的发明者来说十分困难 ，也特别值得欣赏
。

　　。平行单元也泛起大水花。

　　2025年戛纳电影节全体质量之高也体现在三个平行单元上，别离是导演双周、影评人周和ACID（独立电影制片人协会）
，许多佳作都散布在这三个单元里，乃至于在从前鲜少有水花的ACID本年都十分招眼 
，这是一个比较稀罕的现象。

　　本年“导演双周”单元共有20部长片入围，其间有一部分很明显是与官方主比赛单元抢夺后的成果 ，比方那达夫·拉皮德的新作《是的》 。这部电影是本年“必看”的著作之一 ，不只是由于拉皮德强烈打击战役，也是由于他十分情绪化的、极度癫狂的局面调度办法
，或许在当今影坛都是绝无仅有的  。

　　《镜的第三乐章》  。

　　与这部影片简直彻底相反的是德国导演克里斯蒂安·佩措尔德的新作《镜的第三乐章》
，这部电影也是导演“元素三部曲”的第三部，影迷本认为它会在柏林世界电影节现身 ，没想到却直接空降在了戛纳的平行单元，可见“导演双周”在发明者心中是和柏林主比赛单元相同等级（乃至还超出一点）的存在 。影片以一种十分内敛的 、细腻的、情节剧化的，一同也是十分视觉化的办法处理了一个家庭的问题和伤口，事实上这样的体裁很简略拍得让人难以服气
，但佩措尔德在日子化和戏剧性的张力之间达到了近乎完美的平衡。

　　“导演双周”单元第三部十分精彩的影片是该单元的开幕片《恩佐》 ，影片本来是由金棕榈导演劳伦·冈泰发明，但由于冈泰在上一年逝世 ，所以他的伙伴罗宾·坎皮略（相同取得过戛纳评委会大奖）接手，并完成了这个项目 。影片十分好地展示了两位发明者一同的特色：细腻、生动。除此以外，包含该单元的落幕片《对不住
 ，宝物》在内的多部影片也都体现出较高的水准，使得整个单元在本年成为官方主比赛单元极端有力的竞争对手 。

　　相同，“影评人周”单元本年的体现也适当不错，比方展映了邹时擎的长片首作《左撇子女孩》。邹时擎是肖恩·贝克终年协作的制片人，而这部电影由肖恩·贝克和邹时擎一同编剧。影片叙述了一家三代女人的故事，从这部电影中，咱们也能看出邹时擎和肖恩·贝克在过往的发明里是怎么相互影响的。“影评人周”的纪录片《近乡记》也是本年十分拔尖的一部著作，叙述了一个在格鲁吉亚日子的车臣族员的故事，影片从他个人的问题一点点渗透到家庭 ，终究渗透到整个民族的战役悲惨剧 。

　　在从前比较“边际”的“ACID”单元本年也有很好的收成 ，开幕片《奇遇》就很“神”：看上去平平无奇地叙述了一对配偶带着两个孩子去意大利旅行的故事 ，但其实是一部观念和拍照办法上都十分特别的著作 。从这些单元咱们也能够看出，本年戛纳电影节形成了一种十分“去中心化”的格式
，而或许一个电影节只要这样，才干显示出其真实的生机和发明力。

　　每年戛纳都会跟着新一轮电影的到来
、新一届评审团的诞生而发生一些改变，每年戛纳也都会因其在全球电影职业中的位置而招引许多的目光 。戛纳便是这样一个当地 ，它给人的感觉一直在变，又一直没变 。